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該建筑將地域性特色聯(lián)系在了一起，并將其投射到對未來的思考里。新的建筑概述了這樣一種文化價值觀：建筑設(shè)計應(yīng)當充分考慮建筑存在的姿態(tài)。如今，首爾這樣的大都市里的建筑給予了我們將已建成的建筑體量改造成適合人的尺度的空間的機會，并促使我們詮釋其文化精神。在現(xiàn)有嚴格的城市建筑體系之間，通過擠壓形成了這樣一個空閑的城市街區(qū)：在為人們提供住處的前提下，它變成了一棵石化的大樹，似乎在其幾何邊緣的空隙內(nèi)頑強地呼吸著，同時又盡可能地擴展了有限的城市空間。

宏觀的尺度被壓縮在由新的有機體形成的虛空間內(nèi)，在立方體網(wǎng)格模型的襯托下顯得生機勃勃，達到了一種雖有實體但卻幾乎不能用肉眼分辨的效果。建筑元素的生成器則有助于為使用者創(chuàng)建一種舒適的環(huán)境氛圍，并且增強其與其周邊環(huán)境的聯(lián)系。這座新的住宅兼畫廊建筑以一座當代都市城堡的形式存在著，其中居住空間由生產(chǎn)空間支撐。此外，在過渡空間的舒適度方面，專注于較低樓層的空間作出了巨大的貢獻并給人一種溫暖的感覺。

這座建筑是由一系列空間組成的：封閉式和開放式的空間、滿載和閑置的空間、以及被壓縮和被釋放的空間等。它生成了一個感知地圖，被轉(zhuǎn)化為可使用性的各種特殊瞬間，但彼此之間仍舊藕斷絲連?？臻g的次序通過其彼此之間的不斷延展而產(chǎn)生，無論是相鄰的空間、還是相隔甚遠的空間，都是形成次序的重要因素。建筑師將立方體作為建筑的主要元素，是出于對方形體量象征性的力量和平衡的考量，并沒有過多地夾雜設(shè)計規(guī)則。

建筑師的角色并不是單純地“繪制”項目圖紙，而是通過假設(shè)用戶使用空間的時間長短（包括通過空間的時間和在空間中停留的時間）來控制建筑元素（立方體大樹）的空間組織。積極空間和消極空間的觀感體驗在負一層的大型展覽庭院中表現(xiàn)得淋漓盡致。一個被挖掘出的超現(xiàn)實維度增加了城市中方形建筑體量的漂浮感，將城市土壤和自然光送到了游客的面前。

在這個新建成的景觀中存在著許多交替變化的材料表現(xiàn)，從編織紋理的波紋磚到由光滑的白色墻壁塑造的懸浮感，材料創(chuàng)造了多種意境。此外，展覽空間的建筑語言是中性的。我們專注于將在這里延續(xù)其價值的藝術(shù)品的“感受”，使其保持在一種介于冥想和活動之間的狀態(tài)。展覽空間客觀上是平靜的，情感上是“冷靜”的。在其主要形式中，這些展覽空間表達了一種歸隱和入世的世界觀。這種世界觀都是藝術(shù)家個體通過他們的藝術(shù)作品來呈現(xiàn)的。