該計(jì)作品及研究是MISHIN architectural bureau同學(xué)2016年OPENGAP建筑師工作室競(jìng)賽一等獎(jiǎng)作品，投稿受訪于koozarch，我們進(jìn)行了翻譯并分享給大家！

此外，也希望國(guó)內(nèi)廣大學(xué)子也能直接給「建筑學(xué)院」投稿你們的設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)研究，我們非常樂意為大家提供一個(gè)展示的平臺(tái)！

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項(xiàng)目介紹

本次項(xiàng)目位于俄羅斯圣彼得堡的歷史中心區(qū)域，被一些建成多年且外貌普通的建筑包圍。由于城市的發(fā)展無序而混亂，導(dǎo)致很多閑置空間的產(chǎn)生?；谏鲜霰尘?，本次方案致力于解決這些無主的夾縫空間，試圖通過創(chuàng)建“建筑工作室”的方式讓它們?nèi)谌氤鞘协h(huán)境中。

工作室具體功能的安排取決于不同類型的建筑活動(dòng)。舉例來說，建筑酒吧的設(shè)置是由其可達(dá)性與其在溝通交流中起到的作用決定的。最終的工作室是由城市的閑置空間、空間切割裝置以及業(yè)主共同組成的綜合體，用來滿足不同類型的建筑活動(dòng)。

該工作室會(huì)積極與城市合作，以辦公空間的形態(tài)與街道緊密銜接，激發(fā)多種形式的互動(dòng)與交流。市民們可以全程觀察建筑設(shè)計(jì)流程并提出他們的建議。任何人，只要他愿意，都可以參與到項(xiàng)目中來。各個(gè)項(xiàng)目均通過圖紙、效果圖或者實(shí)體模型的方式展示整個(gè)方案。

訪問環(huán)節(jié)

（受訪人：邁克爾·內(nèi)姆科夫，以下簡(jiǎn)稱內(nèi)姆科夫；謝爾·蓋米申，以下簡(jiǎn)稱蓋米申）

你們的繪圖風(fēng)格是受到了誰(shuí)的影響?

內(nèi)姆科夫: 每個(gè)想法都需要它自己的圖形表達(dá)方式，這樣才能與其特定的主題或環(huán)境相契合。在這個(gè)項(xiàng)目中，弗朗茨·卡夫卡的圖紙對(duì)我們的啟發(fā)很大，另外那些能夠展示出室內(nèi)生活場(chǎng)景的圖紙（比如SANAA事務(wù)所的分析圖）也對(duì)我們有所幫助。你不可以將表達(dá)理念的圖紙從其環(huán)境基調(diào)中剝離出來。

蓋米申:我傾向的繪圖風(fēng)格其實(shí)一直都不是穩(wěn)定的某一種，而是不斷變化的。早些時(shí)候我很喜歡那種精致而華麗的高品質(zhì)圖紙，但是現(xiàn)在我更喜歡具有自發(fā)性、粗獷甚至野獸風(fēng)格的圖紙，一切看起來都不需要很精準(zhǔn)，比如粗糙的線條、奔放的紋理以及不常見甚至是奇葩的繪圖方法。我非常喜歡Michele De Lucchi、Peter M?rkli的圖畫以及Alexander Brodsky的最新作品。但最重要的是，我會(huì)被圖片中所展示出來的自然的東西觸動(dòng)：比如墻上的陰影、十一月份時(shí)以天空為背景的光禿枝丫、春天來臨時(shí)消融的冰雪以及瀝青面上的裂紋。

你們?cè)陧?xiàng)目圖紙中使用的表達(dá)語(yǔ)匯是什么？

內(nèi)姆科夫:根據(jù)我們這個(gè)項(xiàng)目的具體環(huán)境，我們主要使用簡(jiǎn)單、質(zhì)樸甚至在某種程度上不算十分精確的繪圖語(yǔ)言來展現(xiàn)概念。它不是一種簡(jiǎn)單表達(dá)設(shè)計(jì)或者建筑的圖片，而是一種要揭示工作室本質(zhì)（比如系統(tǒng)、有機(jī)組織、內(nèi)部秩序、室內(nèi)設(shè)計(jì)、劇本等）的概念示意。房屋設(shè)計(jì)這個(gè)層面對(duì)我們來說并不重要，相反，我們更感興趣的是創(chuàng)造“工作室場(chǎng)景”。所以我們的圖紙都是建立在這種概念的基礎(chǔ)之上的。圖紙會(huì)盡可能的簡(jiǎn)單易懂，也就是說你不需要花費(fèi)太多時(shí)間和心思層層深入這個(gè)項(xiàng)目就能領(lǐng)會(huì)我們想要表達(dá)的東西。

蓋米申:我們使用的表達(dá)語(yǔ)匯都是為本次項(xiàng)目的意義和目標(biāo)服務(wù)的。

這個(gè)作品中我們想要構(gòu)思一種非正式的、非官方的建筑工作室的發(fā)展和存在方式，它會(huì)與使用者、鄰居、現(xiàn)實(shí)城市生活產(chǎn)生密切的聯(lián)系。建筑師應(yīng)該用能讓非專業(yè)人士也能理解的語(yǔ)言與他們交流。首先我們假設(shè)非專業(yè)人士對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的渲染圖和非常潮流化的建筑雜志表現(xiàn)圖都不太熟悉。那么項(xiàng)目就應(yīng)該用類似于卡通或非專業(yè)形式的“圖紙語(yǔ)言”來表達(dá)。我認(rèn)為建筑表現(xiàn)應(yīng)該像藝術(shù)一樣多元化和活力化，可以不那么遵循一般性公認(rèn)的規(guī)則?？偠灾?，項(xiàng)目和它們?cè)诩埳纤宫F(xiàn)出來的東西可能會(huì)比按照?qǐng)D紙建造出來的建筑“活”的更久。

你們對(duì)這次建筑競(jìng)賽有什么看法？對(duì)其排版格式上的限制有什么看法？

內(nèi)姆科夫:進(jìn)行到排版這一步的時(shí)候，我們想要呈現(xiàn)出一種報(bào)紙的效果，也就是那種嚴(yán)謹(jǐn)而簡(jiǎn)單的感覺。所以排版格式更像是一種你應(yīng)該遵循的規(guī)則。

你們?cè)陧?xiàng)目深化和圖紙制作上的工作流程是什么？你們?cè)谑掷L圖和電腦制圖方面的工作量有多少?

內(nèi)姆科夫: 工作過程中更多的是關(guān)于下面這些東西：觀察一天天上演的日?；顒?dòng)、四處走走、思考、與別人交談、開玩笑、讀書、記住一些事情、想象一些新事物、精確地解釋出某些變化。很難說出哪一項(xiàng)更加重要。有時(shí)候你只畫了五分鐘的草圖就夠了。但有時(shí)你必須制作一個(gè)3D模型，花很多時(shí)間在實(shí)地考察上，然后仔細(xì)分析你必須要處理的所有細(xì)節(jié)問題。在我看來，所有的工作都是一樣的，你只是在以一種方式進(jìn)行理解或者研究。

蓋米申:我們好像一直都在到處交談，到處走，真正畫圖的時(shí)間并不多。但是眼看著就要到交圖的最后期限了，我們不得不開始用鉛筆或者馬克筆寥寥勾幾筆。從技術(shù)上講，我們是這樣工作的：首先制作一個(gè)簡(jiǎn)單的3D模型，然后放進(jìn)去一些手繪的人物、配景和樹木等。

你們對(duì)于競(jìng)賽中關(guān)于排版和圖紙方面的意見是什么？

內(nèi)姆科夫:保證版面的清晰和簡(jiǎn)潔，言簡(jiǎn)意賅，只表達(dá)必要的東西。

蓋米申:提煉重點(diǎn)，去繁就簡(jiǎn)。