該計作品及研究是來自David FLorez & Adria Carbonell同學(xué)的2017年魯汶大學(xué)建筑學(xué)碩士學(xué)位論文，并投稿受訪于koozarch，我們進(jìn)行了翻譯并分享給大家！

此外，也希望國內(nèi)廣大學(xué)子也能直接給「建筑學(xué)院」投稿你們的設(shè)計作品及設(shè)計研究，我們非常樂意為大家提供一個展示的平臺！

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項目信息

本次項目是在“隨性組合”框架內(nèi)進(jìn)行的一次研究，主要探索 “人類領(lǐng)域”這個主題下的內(nèi)容。本次研究的目標(biāo)是將“領(lǐng)域”這個概念作為一種理解建筑環(huán)境的工具，同時將其作為改造瑞典斯德哥爾摩后工業(yè)基地的理論基礎(chǔ)。最終項目將使用兩種建筑改造手段來尋找挑戰(zhàn)當(dāng)下構(gòu)思現(xiàn)代住宅的方法。

接下來展示的一系列圖紙是我從自己的碩士學(xué)位論文中精選的部分內(nèi)容，總結(jié)了剛才提到的兩種建筑改造手法。該項目由“筒倉住宅”和“玻璃住宅”兩部分組成。前者是一種具有較高適應(yīng)性的再利用建筑，主要是對場地內(nèi)現(xiàn)存的混凝土筒倉進(jìn)行潛力開發(fā)。后者，即“玻璃住宅”，則是一種附屬于現(xiàn)有筒倉住宅上的加建部分，其在幾何形態(tài)、建筑構(gòu)造以及到達(dá)各自領(lǐng)域的路徑上都與筒倉形成對比。

訪談環(huán)節(jié)

圖紙表達(dá)方面你受到了哪些人的影響？

項目的不同深化階段會受到不同繪圖風(fēng)格的影響。比如在剛開始的幾個階段，我構(gòu)思了好幾個“小型同類型筒倉變體”，這一過程中呈現(xiàn)出來的一系列分析圖風(fēng)格在很大程度上受到了阿基佐姆工作室設(shè)計的“無休止城市”和石上純也在KAIT工作坊期間設(shè)計的“從單元研究細(xì)節(jié)”的影響。

在建筑制圖的圖形風(fēng)格方面則更多地受到漫畫繪本創(chuàng)作方式的影響。我發(fā)現(xiàn)漫畫繪本里面的表達(dá)方式非常的“建筑學(xué)”，它的每一頁都分成不同大小的格子，然后故事就通過這些格子大小的空間將環(huán)境氛圍以及不同的場景慢慢描述出來。除此之外，格子之間的留白看似無用實則在每一頁的構(gòu)圖上占有很重要的地位，它為每幅圖畫撐起結(jié)構(gòu)框架。

你對建筑繪圖中的色彩有什么看法？

我認(rèn)為顏色是用來強(qiáng)調(diào)或者突出不同元素之間的關(guān)系時才會使用的，某種特定的顏色會為圖紙賦予特殊的氛圍。但是就我個人而言，我會避免在自己的繪圖風(fēng)格中使用顏色，因為在我看來只用黑白兩種顏色進(jìn)行繪圖會為整個畫面帶來別樣的風(fēng)采。我覺得材質(zhì)、光影關(guān)系、尺度和構(gòu)造以及不同元素才是建筑學(xué)要表達(dá)的最本質(zhì)的東西。

在項目深化和圖紙繪制過程中你的工作流程是什么？你是如何從概念一步步深入探索的？

項目概念的深化是與圖紙的繪制是相輔相成，齊頭并進(jìn)的。因此，項目開發(fā)的每一階段都有自己的一套圖紙。早期的圖紙基本上采用抽象的拼貼風(fēng)，這種手法在某種程度上是從理論研究中汲取精華，再通過圖形手段呈現(xiàn)出來。但這還不是全部，這些圖紙需要幫助我們確立出在接下來幾個階段中要進(jìn)一步深化的研究方向。

在探索階段的時候圖紙會變得更加精確，但是它們?nèi)匀皇且幌盗谐橄蟮摹敖M成元素”，這么設(shè)置的目的是探索和排除不同的可能性。我認(rèn)為最后的圖紙應(yīng)該是一個故事，到了這一階段仍然在測試不同的想法，同時觀眾可以從中找到我是如何思考的線索。我的目標(biāo)是通過一張簡單的圖就能傳達(dá)出項目本身想要表達(dá)的東西，因此最后的圖紙是由以前各個階段逐漸演變而來的。

你都用到了哪些繪圖工具？

我有自己慣用的一系列軟件，包括犀牛、AI、PS和用于手畫 的Wacom數(shù)位板軟件。

在建筑和藝術(shù)之間，你將自己置于什么位置上？

我認(rèn)為從根本上說，建筑不是藝術(shù)，而藝術(shù)是一種工具，在建筑的抽象領(lǐng)域內(nèi)為其導(dǎo)航。因此，不言而喻，藝術(shù)存在于建筑設(shè)計過程中。