北京人的空間把戲

不得不說(shuō)，北京是座建筑類(lèi)型匱乏的城市，從現(xiàn)在的行列式住宅到被認(rèn)為代表傳統(tǒng)特色的四合院，都在用有限的建筑類(lèi)型描繪龐大的城市空間。因此，北京居民想出了許多拓展建筑空間體驗(yàn)的方法，比如在院子里營(yíng)造庭園，在空地搭建罩棚，或用木裝修細(xì)密地分隔房間。即使這些都沒(méi)法實(shí)現(xiàn)，也要在墻上張貼表現(xiàn)室外場(chǎng)景的繪畫(huà)，希冀擺脫既有環(huán)境的單調(diào)。

1930年代的地安門(mén)外大街，能看到大量加建物凸出合院的輪廓。

描繪恭親王別墅內(nèi)部的繪畫(huà)（19世紀(jì)），反應(yīng)出室內(nèi)空間分隔的多樣和被引入室內(nèi)的庭院。

紫禁城皇帝居所養(yǎng)心殿復(fù)雜的室內(nèi)空間，將一座620㎡工字殿的空間可能性推向極致。

在普通建筑中，虛構(gòu)一個(gè)非常規(guī)場(chǎng)景，是北京人愛(ài)玩的空間把戲。我們的基地是一座普通四合院的西廂房，這樣的建筑在北京有幾萬(wàn)座，因?yàn)楫a(chǎn)權(quán)的關(guān)系，它被一組矮墻包圍起來(lái)，成了院中之院。

面對(duì)這座格局老派的舊房，我們把舊屋空間重新界定為不同單元，針對(duì)每個(gè)單元，重構(gòu)它和它的外部空間，比如將院落用建筑填實(shí)；或?qū)?hù)內(nèi)空間退還給院落；比如將較高的空間進(jìn)行豎向劃分；或扭轉(zhuǎn)空間與景觀的對(duì)位關(guān)系。我們嘗試拓展空間變化的可能性邊界。

當(dāng)完成逐個(gè)空間的調(diào)整后，再把它們組合，編排為新的敘事關(guān)系。新體系與原建筑的空間語(yǔ)言差異明顯。它使進(jìn)入者忘記自己處在一座昏暗廂房中，陷入一段故弄玄虛的空間冒險(xiǎn)。

在有限的尺度下，我們希望表現(xiàn)出使用空間對(duì)風(fēng)景 “收集”傾向，刻意為日常場(chǎng)景營(yíng)造非日常的畫(huà)面北京。我們覺(jué)得這座建筑中，風(fēng)景與空間應(yīng)當(dāng)是互相追逐的，你幾乎躲避不開(kāi)風(fēng)景的尾隨。

在重構(gòu)這間廂房的過(guò)程中，我們嘗試保留這座建筑演變的痕跡。從早期粗率的重建，后期隨意的修補(bǔ)，到某次反悔的空間修改，我們以每塊石頭和磚的維度，保留時(shí)間在這座建筑內(nèi)的軌跡。新置入部分只留下白色背景，我們用它們標(biāo)記自己對(duì)這座建筑的影響，也準(zhǔn)備有人將這一切再次奪走。

我們有意對(duì)抗室內(nèi)外界線，比如用北京西郊出產(chǎn)的房山石，在建筑內(nèi)外擺布出獨(dú)立于建筑空間的山石群落，創(chuàng)造與自然物不期而遇的機(jī)會(huì)。那些嵌入墻體的山石，似乎暗示著這座建筑修造于一座幽靜的谷底，山巒難以掩藏的局部直接探入人們的生活場(chǎng)景。

雖然掌握一些看似有力的技術(shù)，但當(dāng)我們嘗試把一塊3噸重的山石運(yùn)進(jìn)四合院時(shí)，我們能想到的辦法，并不比18世紀(jì)的建筑師高明多少。

圖紙

總平面圖

首層平面圖

二層平面圖

紫禁城皇帝居所養(yǎng)心殿復(fù)雜的室內(nèi)空間

被重構(gòu)的西廂房

改造后的建筑剖面

項(xiàng)目信息

建筑事務(wù)所: 神奇建筑研究室

主創(chuàng)建筑師:  朱起鵬

項(xiàng)目詳細(xì)地址: 中國(guó)北京

項(xiàng)目完成年份: 2017

建筑面積（平方米）:  100㎡

建筑類(lèi)型：住宅

攝影師: 孫海霆等

業(yè)主：葉先鋒

團(tuán)隊(duì)：劉雁鵬、袁櫻子

庭院景觀設(shè)計(jì)：丁莉

照明設(shè)計(jì)：丁志強(qiáng)