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安徽省博物院新館（以下簡稱新館）坐落于合肥市政務(wù)文化新區(qū)內(nèi)的省文化博物園區(qū)。市政務(wù)文化新區(qū)位于合肥老城的西南面，省文博園位于新區(qū)中軸線的西側(cè)，次景觀軸的一端。新館位于園區(qū)的用地中部，主入口朝東。新館東南、東北分別是古生物化石博物館與美術(shù)館，三個(gè)文化建筑成品字形布局，新館居中，是統(tǒng)領(lǐng)全區(qū)的中心標(biāo)志性建筑?；貣|北面有一座小山坡。

2006年，安徽省政府舉辦新館的國際設(shè)計(jì)競賽，我們的方案有幸獲得優(yōu)勝，成為實(shí)施方案，由此開始為期5年的設(shè)計(jì)建造過程。

面對安徽這個(gè)熟悉的地名，建筑師也許立刻會(huì)在腦海中喚起徽州群山疊翠中白墻黑瓦的傳統(tǒng)村落與建筑的印象，但是隨著對安徽地域文化背景的逐漸深入的調(diào)研與認(rèn)識，我們發(fā)現(xiàn)最初的印象遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以涵蓋這個(gè)人文地理范圍的廣度與深度。隨著討論與思考的推進(jìn)，安徽在區(qū)位的過渡特征與文化的多元構(gòu)成越來越引起我們的注意與興趣：

安徽省位于華東地區(qū)，東鄰江蘇、浙江，北接山東，西連湖北、河南，南有江西，處在我國地理、文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展上承東啟西、連南接北的過渡區(qū)位。

安徽傳統(tǒng)文化是源遠(yuǎn)流長的華夏文化的重要組成部分，其地理范圍從北至南由淮北平原、江淮丘陵、大別山區(qū)、沿長江平原與皖南山區(qū)等不同的地區(qū)組成，其地域文化豐富多元：既有徽風(fēng)皖韻，也有建安風(fēng)骨、老莊哲學(xué)；既有江南風(fēng)光，也有黃梅戲曲、革命老區(qū)，難以局部片面地去理解和概括。

基于對地域文化的發(fā)掘與理解，結(jié)合對建筑基地與城市環(huán)境的的思考，設(shè)計(jì)定位逐步清晰：

新館設(shè)計(jì)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)整體性與概括力，避免陷于具體文化符號。

安徽的文化性格兼具北方的雄渾敦厚和南方的溫文秀雅，新館的品相應(yīng)該呈現(xiàn)端莊厚重、方正平直而又雅致通透、內(nèi)涵豐富的標(biāo)志性形象。

通過現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的思路與方法，運(yùn)用空間、材質(zhì)、構(gòu)成等現(xiàn)代建筑本體語言，來傳達(dá)地域文化的精神與內(nèi)涵，體現(xiàn)對地域文化理解的時(shí)代精神。

體現(xiàn)新型的現(xiàn)代博物展覽空間觀念，關(guān)注公共空間與展覽空間相互關(guān)系的營造，創(chuàng)造新鮮的觀展體驗(yàn)。

最終，設(shè)計(jì)立意構(gòu)思確定為——四水歸堂、五方相連。

整體空間布局清晰地分成三個(gè)圈層，而立體構(gòu)成的手法又生成具有復(fù)雜性與多樣性的公共空間系統(tǒng)。

“
四水歸明堂，歸水亦宏揚(yáng)”，庭院在安徽傳統(tǒng)建筑文化中，具有中心突出的位置。取意“四水歸堂”，建筑核心部位形成向天開敞的公共大廳，其空間通過一系列轉(zhuǎn)折勾連、錯(cuò)動(dòng)交疊的通高片墻進(jìn)行多樣化的限定。類似于一個(gè)立體的徽州村落，片墻的引導(dǎo)使公共大廳聯(lián)動(dòng)著一系列大、中、小空間與“巷道”，自動(dòng)扶梯就布置在片墻夾持、天光引導(dǎo)的“窄巷”中，環(huán)繞盤旋到達(dá)各層空間。

外圍的兩個(gè)圈層是交纏聯(lián)動(dòng)的虛實(shí)體量。展廳是一系列連續(xù)轉(zhuǎn)折的實(shí)體體量，構(gòu)成一個(gè)四面通透的方體，確定建筑的基本外輪廓。實(shí)體外表面覆蓋的紋理抽象于鎮(zhèn)館之寶楚大鼎鼎身的獸面紋，突出遠(yuǎn)古青銅器般厚重渾雄的分量感；實(shí)體通透部位切開的內(nèi)表面覆蓋木質(zhì)墻板，通感于徽派建筑內(nèi)部的大小木作界面，雅致親切。外表面與切開面的分別處理帶來重與輕、粗糲與細(xì)致、冷峻與溫暖等感受的對比統(tǒng)一，暗示地域文化蘊(yùn)含不同質(zhì)感的多樣基因。實(shí)體內(nèi)部就是展廳空間。實(shí)體展廳構(gòu)成了博物館的歷史、實(shí)物、沉靜、幽暗、有待觀眾發(fā)現(xiàn)的一面。

展廳之間通透的部分形成連續(xù)轉(zhuǎn)折的虛體體量，成為活躍流動(dòng)的公共空間系統(tǒng)，開敞通透的玻璃界面之內(nèi)坡道穿梭，光影婆娑，平臺(tái)交錯(cuò)，觀眾在觀展過程中時(shí)常能看到四周的外部景觀，人們的穿行活動(dòng)也成為相互之間的展示，現(xiàn)代觀展空間的開放性、透明性以及交流互動(dòng)的特色在這里充分展現(xiàn)。虛體空間引導(dǎo)觀眾在實(shí)體展廳內(nèi)外穿行，參觀體驗(yàn)，虛體展示著實(shí)體。

虛體空間內(nèi)側(cè)的環(huán)廊結(jié)合平臺(tái)、連橋、挑臺(tái)等建筑元素，與“四水歸堂”大廳取得半開半合、柳暗花明的多樣化聯(lián)系，有時(shí)是連橋飛躍，有時(shí)是平臺(tái)眺望，有時(shí)又是隔著鏤花窗隱約可見，形成一個(gè)從核心空間向四面伸展，溝通上空與四方外界的“五方相連”的公共空間系統(tǒng)。

文博園位于新城區(qū)。針對新區(qū)的城市環(huán)境特征，考慮新館中心標(biāo)志性建筑的定位，結(jié)合建筑的空間構(gòu)思特色，設(shè)計(jì)選擇了方形而整體的建筑體量。

四個(gè)立面忠實(shí)顯示空間構(gòu)成方式，形成可以展開的虛實(shí)相間的連續(xù)整體，一氣呵成的立體構(gòu)成手法在大尺度的新區(qū)場地中顯示出城市密集區(qū)域的建筑難以展現(xiàn)的力量，靜態(tài)方正輪廓與動(dòng)態(tài)立體構(gòu)成的有機(jī)統(tǒng)一，無論在車行遠(yuǎn)觀還是步行近觀的尺度下，都呈現(xiàn)出鮮明、獨(dú)特的標(biāo)志性形象。

方形體量在西面、西南、西北三面落地，在主入口的東面架空懸挑，而緊貼地面的低平基座則從東面嵌入主體建筑之中，并向東伸出主引橋，結(jié)合由東至西的文博園廣場、橋頭廣場、竹海、水面、入口平臺(tái)等場地景觀要素，形成從城市走向博物館的縱深序列。這種空間與心理上層層漸進(jìn)的儀式感、有意延長的期待感，與繞過山邊，經(jīng)過村頭、水口、樟樹、拱橋，逐步走向一個(gè)徽州村落的體驗(yàn)是相關(guān)的。引橋南面保留了基地原有的小山坡，建筑基座相應(yīng)在引橋北面伸出平臺(tái)和片墻，形成建筑與景觀的有機(jī)呼應(yīng)關(guān)系。

主體建筑南面次入口也設(shè)置了折形的小引橋，加強(qiáng)了建筑體量錨固于場地上的效果?；c引橋一律采用中性亞光的灰調(diào)材質(zhì)。

鎮(zhèn)館之寶

楚大鼎（戰(zhàn)國）

楚大鼎又叫鑄客大鼎，通高113厘米，口徑93厘米，重約400公斤，圓口平唇、圓底、修耳、蹄足、耳飾斜方格云紋，腹飾蟠虺紋，犀首紋膝。首批不能出境的64件文物之一。1933年安徽省壽縣朱家集李三孤堆楚幽王墓出土。楚大鼎是我國目前出土青銅器中最大的圓鼎，和后母戊大方鼎并稱鼎中之首，是安徽省博的鎮(zhèn)館之寶。

鄂君啟金節(jié)（戰(zhàn)國）

1957年安徽省壽縣邱家花園出土。是我國最早的免稅通關(guān)憑證，由戰(zhàn)國時(shí)期的楚懷王頒發(fā)給鄂君啟運(yùn)輸貨物時(shí)使用?！敖鸸?jié)”用銅鑄成，文字錯(cuò)金。因形似劈開的竹節(jié)，故名“節(jié)”。已發(fā)現(xiàn)的金節(jié)共分兩種，車節(jié)是陸路通行憑證，長29.6厘米，舟節(jié)是水路通行憑證，長3l厘米。共發(fā)現(xiàn)車節(jié)3件，舟節(jié)2件，每種金節(jié)形式和銘文均相同。其中中國歷史博物館收藏有車節(jié)、舟節(jié)各一件，是常設(shè)精品展的重要展品。而另外3件藏于安徽博物館。

吳王光鑒（春秋）

吳王光鑒高35厘米，口徑59厘米，腹圍188厘米，底徑33厘米，耳高8.5厘米，嘗6.5厘米。是吳王嫁女兒給蔡侯的媵器，即陪嫁；2500年前的青銅“冰箱”。

1955年，在壽縣城西門進(jìn)行治淮工程取土?xí)r于蔡侯墓中發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)共出土祭祀用的禮器11套，吳王光鑒是其中之一。吳王光，即大名鼎鼎的吳王闔閭，又稱公子光，“春秋五霸”之一。他是吳王諸樊之子，于王僚十二年（公元前515年）殺僚后自立為王。吳王闔閭兒子，就是吳王夫差，所以這件“吳王光鑒”所陪嫁的公主，就是吳王夫差的姐妹叔姬寺吁。

青銅龍虎大建鼓座（春秋）

1980年9月在安徽舒城九里墩春秋墓出土。青銅鼓座，即戰(zhàn)車上的進(jìn)軍鼓底座。器壁的上口外沿和下口外沿鑄有銘文，約一百五十余字。這是迄今發(fā)現(xiàn)的第一個(gè)有銘建鼓座。

景德鎮(zhèn)窯青白釉注子溫碗（北宋）

1963年安徽省宿松縣北宋墓出土。注子注碗是宋代盛酒和溫酒的用具。注子為小口，直頸，頸下肩上飾一周覆蓮瓣紋，套蓋，蓋頂蹲一獅，昂首翹尾，富于裝飾趣味。斜寬肩，六棱形腹，前置上揚(yáng)的細(xì)流，后置帶式曲柄，圈足。注子表面所施影青釉，器型穩(wěn)重，構(gòu)圖富于變化，整體呈現(xiàn)出和諧完美的藝術(shù)造型。胎體潔白細(xì)膩，所施影青釉晶瑩潤澤。影青釉又稱“青白釉”，乍一看似乎是白色的，細(xì)看來卻在白色中泛出淡淡的青色，顯得素雅異常。