（Mylines情詩(shī)酒店內(nèi)景）

· 被忽視的“不睡”需求

情侶酒店是25至45歲人群的普遍需求，他們擁有足夠強(qiáng)的支付能力和消費(fèi)動(dòng)力，但目前傳統(tǒng)的中高端酒店卻對(duì)這種需求認(rèn)知遲鈍，被樣板間模式所綁架。在想盡辦法滿(mǎn)足顧客“睡”的需求時(shí)，忽略了情侶住宿“不睡”的需求。大量的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)也讓消費(fèi)者產(chǎn)生了心理疲勞。

（Mylines情詩(shī)酒店內(nèi)景）

· 情侶不是情趣

與此同時(shí)，隨著近年來(lái)人們對(duì)消費(fèi)生活品質(zhì)追求的不斷提高以及資本大量持續(xù)投入酒店業(yè)，作為兩性消費(fèi)重點(diǎn)之一的“情侶酒店”在國(guó)內(nèi)得到了一定規(guī)模的發(fā)展。然而，這類(lèi)情侶酒店基本以在日本及西方發(fā)展成熟的“情趣酒店”及汽車(chē)旅館為模板，采用單一化的場(chǎng)景并堆積大量直白的情趣符號(hào)，將室內(nèi)環(huán)境局限服務(wù)于兩性活動(dòng)，造成了環(huán)過(guò)強(qiáng)的主導(dǎo)性以及對(duì)使用者的壓迫感。不知是出于什么原因，如此基于人性、身體等最基本人性需求的酒店類(lèi)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，竟然很少被真正的設(shè)計(jì)過(guò)。

（Mylines情詩(shī)酒店內(nèi)景）

· 春叔下的戰(zhàn)書(shū)

作為業(yè)內(nèi)大咖，中國(guó)最大的兩性產(chǎn)業(yè)電商春水堂的創(chuàng)始人春叔（藺德剛），早在兩年前就開(kāi)始謀劃作為其產(chǎn)業(yè)鏈中重要一環(huán)的情侶酒店。春叔將這款產(chǎn)品定位為基于中高段市場(chǎng)打造的輕奢情侶住宿，強(qiáng)化情侶“不睡”時(shí)候的舒適體驗(yàn)，并依此將其起名為Mylines情詩(shī)酒店。然而如何設(shè)計(jì)出截然不同、讓人眼前一亮的產(chǎn)品，卻成了讓運(yùn)營(yíng)者百思不得其解的問(wèn)題。于是，春叔在2015年找到了零壹城市建筑事務(wù)所(LYCS Architecture)，一個(gè)以做腦洞大開(kāi)、有趣而獨(dú)特設(shè)計(jì)出名的設(shè)計(jì)公司，他們所設(shè)計(jì)的貓桌、屋頂跑道的小學(xué)等都曾紅極一時(shí)的霸占過(guò)國(guó)內(nèi)外各類(lèi)媒體的頭條。春叔下了一個(gè)戰(zhàn)書(shū)：能否讓Mylines成為一個(gè)有趣而不俗的情侶酒店？

（Mylines情詩(shī)酒店鳥(niǎo)瞰照片）

· 第一家Mylines的問(wèn)世

下了戰(zhàn)書(shū)的兩年之后，第一家Mylines情詩(shī)酒店在西湖邊面世了。它占地9000平米，建筑面積2200平米，包含33間客房。其設(shè)計(jì)定位并不僅僅服務(wù)于刺激，而是要滿(mǎn)足‘輕松、浪漫、釋放、激情’這4個(gè)缺一不可的平行需求，讓情侶能在其中回歸本我，最終相互打開(kāi)自身。遵循著以人為本的宗旨，其房型的分類(lèi)以人的原始欲望為出發(fā)點(diǎn)，界定了自戀、積欲、暴露、虐待、幻想及浪漫六個(gè)本源的人類(lèi)兩性欲望，通過(guò)外界面、內(nèi)界面、尺寸大小、平面排布及聲光效果五個(gè)變量的控制，來(lái)實(shí)現(xiàn)環(huán)境對(duì)原欲的激發(fā)和引導(dǎo)。用戶(hù)的原欲在環(huán)境的催化下自主地放大，釋放，進(jìn)而升華。

原欲之自戀

大量的鏡面滿(mǎn)足人們尋找并欣賞自我的獨(dú)特欲望。

在自戀房型中鏡面不再只是供梳妝更衣使用的功能性物件，而是成為客房環(huán)境的必要組成部分。從貫穿整個(gè)房間進(jìn)深的墻面，到入口走到的頂面，鏡面直接以完成面的形式出現(xiàn)；對(duì)于床位置頂面的吊飾及窗簾來(lái)說(shuō)，鏡面取代了原有物件的材料并一定程度上轉(zhuǎn)變了物件的屬性。

而不同維度上的鏡面疊加在無(wú)限滿(mǎn)足人們對(duì)自我迷戀的基礎(chǔ)上，在感官上放大了房間各方向的尺度，從而改變了使用者的空間感受。設(shè)計(jì)將客房的迷你吧，書(shū)桌和作為傳統(tǒng)重點(diǎn)的床結(jié)合成一個(gè)組合家具。床背就是可供用戶(hù)對(duì)飲小酌的吧臺(tái)，又可做書(shū)桌使用，將兩性交流的各個(gè)階段通過(guò)設(shè)計(jì)更緊密地結(jié)合。

墻面上的發(fā)光字母自拍架及紅色扶手本身不蘊(yùn)含露骨的性暗示，而是等待用戶(hù)去自發(fā)地探索他們的使用方式。該房型的衛(wèi)生間除了在洗臺(tái)范圍將鏡面在頂面和臺(tái)面進(jìn)行了延伸外，完成面的混凝土材質(zhì)的使用以及不規(guī)則的墻面開(kāi)洞，塑造出了和客房空間平整細(xì)致相對(duì)應(yīng)的粗糙感。這種強(qiáng)烈的氛圍反差，對(duì)比除了兩個(gè)空間最大化的感受屬性。

原欲之積欲

“欲而需解”，在欲望的釋放前，必有一個(gè)積累的過(guò)程。

現(xiàn)存的情趣酒店基本只關(guān)注欲望釋放的過(guò)程，而忽略了為積累欲望的行為設(shè)計(jì)與其相對(duì)應(yīng)的空間。積欲房型以欲望的積累為重點(diǎn)，將傳統(tǒng)房型中居于附屬地位的衛(wèi)生間及走道部分作為重點(diǎn)來(lái)打造，對(duì)客房平面布置進(jìn)行了完全地重組，以此來(lái)拉長(zhǎng)和豐富積欲的過(guò)程。

獨(dú)立的入口、獨(dú)立的走道將原本合為一體的二人刻意分離，走道空間所對(duì)應(yīng)的淋浴、梳妝、更衣等行為一方面帶來(lái)層層推進(jìn)的儀式感，另一方面拉長(zhǎng)了用戶(hù)對(duì)構(gòu)想中進(jìn)一步親密接觸的等待時(shí)間，帶來(lái)強(qiáng)烈的急切感。

從走道開(kāi)始貫穿整個(gè)客房的各個(gè)完成面以及家具軟裝都由空間的中線(xiàn)一分為二，白色玫紅的細(xì)膩對(duì)比灰黑深藍(lán)的粗糙，引導(dǎo)出女性的陰柔和男性的陽(yáng)剛。兩側(cè)空間氛圍差異所產(chǎn)生的張力最終營(yíng)造出兩性間的沖突感，使得雙方在相持和對(duì)抗中激發(fā)出對(duì)另一方的征服欲，從而實(shí)現(xiàn)了環(huán)境對(duì)心理的影響。

在經(jīng)歷狹長(zhǎng)走道的壓抑后，用戶(hù)可以在由舞臺(tái)、沙發(fā)及床形成的活動(dòng)序列中釋放自我。而作為序列終點(diǎn)的浴缸則設(shè)置于房間盡頭的落地窗邊，通過(guò)引入的窗外景色，激發(fā)人們?cè)谧匀恢凶顬樵嫉挠?/span>

原欲之暴露

體驗(yàn)曝光于人前的刺激和偷窺罕見(jiàn)事物的快感。

暴露和窺視作為一對(duì)人類(lèi)擁有的原始沖動(dòng)，體現(xiàn)的是人類(lèi)渴望體驗(yàn)曝光于人前的刺激以及偷窺罕見(jiàn)事物所帶來(lái)的快感。暴露房型的設(shè)計(jì)旨在保證兩性活動(dòng)私密這一基礎(chǔ)屬性的情況下，滿(mǎn)足用戶(hù)曝光自身的沖動(dòng)，并讓其體驗(yàn)到被窺視的危險(xiǎn)所帶來(lái)的緊張感。該房型都被安排在建筑的邊側(cè)，以利于最大限度地增加客房和外部環(huán)境的接觸面。

除去入口開(kāi)門(mén)側(cè)及沐浴洗漱區(qū)域，空間內(nèi)剩余的兩個(gè)連續(xù)界面都以落地玻璃的方式向外部完全打開(kāi)，成為內(nèi)外交接的視覺(jué)重點(diǎn)。沙發(fā)、床、吊椅、淋浴間等對(duì)應(yīng)用戶(hù)主要活動(dòng)的空間組成部分沿著兩個(gè)主界面依次布置，并通過(guò)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)語(yǔ)言保持其延續(xù)性，從而使得兩性活動(dòng)無(wú)時(shí)不處于向外暴露的威脅中。

主界面采用的單向鏡面膜及紗簾的雙保險(xiǎn)則保證了感官上刺激的“暴露”和實(shí)際的安全性。對(duì)于內(nèi)部空間而言，浴缸成為了一個(gè)中心點(diǎn)，洗漱區(qū)域形成了一個(gè)內(nèi)界面，一旦同處室內(nèi)的用戶(hù)二人因沐浴等行為稍有分離，處于這一點(diǎn)一面的二人就會(huì)自動(dòng)進(jìn)入暴露者和窺視者的角色中，在表面的對(duì)立中體驗(yàn)到刺激的互利。

原欲之虐待

充分體驗(yàn)情緒帶來(lái)的快感。

作為認(rèn)知度較高的非常規(guī)兩性活動(dòng)，SM的欲望原點(diǎn)通常被錯(cuò)誤地歸結(jié)到疼痛的生理感受上。而實(shí)際在施虐/受虐現(xiàn)象里，造成快感的，并不是苦痛的經(jīng)驗(yàn)本身，而是由此種經(jīng)驗(yàn)所喚起的情緒。因此虐待房型的設(shè)計(jì)不在于強(qiáng)化痛苦經(jīng)驗(yàn)，而是通過(guò)空間氛圍引發(fā)并放大相似經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的情緒。

粗糙的界面、狹小的尺度以及幽暗的光照所形成的整體空間感受讓空間呈現(xiàn)出密室般的不可知屬性。在此基礎(chǔ)上，客房前半部分布密集交錯(cuò)的金屬網(wǎng)架，除了擁有半透隔斷的功能屬性以及方便手銬等道具的隨處固定使用外，其真正實(shí)際的作用是營(yíng)造出牢籠的意向，從而引發(fā)用戶(hù)受困的無(wú)助感。

密室的不可知性結(jié)合牢籠中的無(wú)助感，環(huán)境本身已經(jīng)促使用戶(hù)產(chǎn)生了相關(guān)的情緒，使得用戶(hù)更快地進(jìn)入各自的角色并更充分地體驗(yàn)情緒帶來(lái)的快感。作為重點(diǎn)的金屬網(wǎng)架采用金色金屬，以保持客房的整體格調(diào)，并避免產(chǎn)生由過(guò)度恐懼帶來(lái)的不適感。

相較于前半部分的壓抑，客房的后半部分略顯寬敞，以保證用戶(hù)在睡眠的舒適性。迷你吧緊貼床體，讓食色二性相互促進(jìn)。加寬的床靠、升起的床架不同于普通的床體，意在激發(fā)出不普通的兩性活動(dòng)。

原欲之幻想

抽象的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景展現(xiàn)人內(nèi)心深處的潛意識(shí)乃至無(wú)意識(shí)。

當(dāng)具象的內(nèi)容不再存在，只剩下純粹的符號(hào)和簡(jiǎn)化的形象，色彩也不再是自然景色的真實(shí)再現(xiàn)，而是人主觀(guān)意愿的表達(dá)手段，這樣的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景就成了人內(nèi)心深處潛意識(shí)乃至無(wú)意識(shí)的展現(xiàn)。幻想房型的設(shè)計(jì)通過(guò)塑造出純凈的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景來(lái)喚醒用戶(hù)深藏心底的欲望。房間的主空間由白色的頂面和地面，以及幾近白色的墻面噴繪營(yíng)造出無(wú)色的極致氛圍。

作為主空間僅有的兩件家具，床被設(shè)計(jì)為內(nèi)嵌式而與地面齊平，床背和矮桌則都采用透明的亞克力材料，都是為了盡可能消解家具的體量，以減少家具對(duì)主空間純潔性的破壞。同時(shí)，內(nèi)嵌式床體所對(duì)應(yīng)的席地而睡的形式，讓用戶(hù)可以更完整地感受周邊的環(huán)境。

在白色的主空間內(nèi)，抽象的霧中森林若隱若現(xiàn)，用戶(hù)仿佛懸浮于云端俯瞰；墻邊的燈帶通過(guò)異形玻璃在墻面投射出粼粼波光，又讓人感覺(jué)好似在水底漫游。這些隱約的光影給主空間的純凈又添加了一絲神秘，去誘發(fā)用戶(hù)去體驗(yàn)兩性活動(dòng)中細(xì)微的變化。

洗漱區(qū)域及入口區(qū)域由一個(gè)連續(xù)的玻璃界面隔離。誘惑的紅色和冷靜的藍(lán)色以馬賽克的形式在附屬空間的所有界面上蔓延變幻，對(duì)用戶(hù)產(chǎn)生比主空間更為直接的心理暗示。

原欲之浪漫

浪漫，把社會(huì)概念內(nèi)化為兩性欲望。

在兩性活動(dòng)中，人們對(duì)浪漫的訴求最為常見(jiàn)，而這多半是因?yàn)槎嗌倌陙?lái)世俗文化將浪漫的概念根植于人心，浪漫也可視為由一個(gè)社會(huì)概念內(nèi)化為一個(gè)兩性欲望的誘因。浪漫房型的設(shè)計(jì)打造出富有詩(shī)意的環(huán)境來(lái)增添兩性相處時(shí)的情趣，使人心情愉悅的同時(shí)增加了伴侶間的親密感，從而促進(jìn)荷爾蒙分泌而催生情欲。

作為文化概念的浪漫自有其約定俗成的環(huán)境氛圍，朦朧感及變幻的光影即是浪漫的環(huán)境所需要的屬性。房間內(nèi)的核心回歸到更為常規(guī)的床，但又區(qū)別于普通的床體增加了床幔紗帳。被紗帳包圍后的床不再是以單件家具的形式出現(xiàn)，而是成了一個(gè)富有朦朧感的半密閉空間，外界的朦朧以及空間的收緊正是伴侶間所需的情欲催化。

紗帳外頂面的光纖燈緩慢地明暗呼吸以及閃爍的燭光共同形成的光影誘人陶醉在早被認(rèn)知的理想化場(chǎng)景當(dāng)中。獨(dú)立設(shè)置的吧臺(tái)可供用戶(hù)小酌微醺，家庭影院則營(yíng)造了不受打擾的電影約會(huì)體驗(yàn)，另一方面，客廳式的沙發(fā)布置所帶來(lái)的家的感覺(jué)所包含的溫暖和安全也更容易讓伴侶卸下防備，將自己由內(nèi)而外地交由對(duì)方。

（Mylines情詩(shī)酒店入口）

Mylines情詩(shī)酒店的設(shè)計(jì)重新定義了情侶酒店中室內(nèi)環(huán)境所扮演的角色。它也不再僅僅關(guān)注兩性活動(dòng)的短暫區(qū)間，而是讓環(huán)境服務(wù)于從進(jìn)入房間到離開(kāi)房間的整個(gè)過(guò)程，在常規(guī)舒適元素的強(qiáng)化基礎(chǔ)上，將刺激性的元素與環(huán)境融為一體。而這一探索究竟能夠帶來(lái)多大的顛覆，有待時(shí)間與用戶(hù)的體驗(yàn)。

（Mylines情詩(shī)酒店大堂）

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱(chēng)：Mylines情詩(shī)酒店

項(xiàng)目地點(diǎn)：中國(guó) 杭州 西湖

項(xiàng)目面積：2200平方米

室內(nèi)設(shè)計(jì)：零壹城市建筑事務(wù)所（LYCS Architecture）

主要設(shè)計(jì)人員：阮昊、祝駿、何昱樓、李楚君、張秋艷、許維卓

參與設(shè)計(jì)人員：周炫焯、尹詠、林立峰、吳時(shí)陽(yáng)、范笑笑、傅立、張思思、林俊毅、姚沖、王思佳、鄭鑫汝、吳濤、葉天嬌

項(xiàng)目時(shí)間：2015-2017

空間攝影：熊偉、吳清山、胡嫻娟

人物攝影：邢超