“面對一片綿延的紅色土地與超尺度的類雕塑建筑群落，藝術中心的介入將不得不考量場地的原有秩序。五塊天外來石組成的‘紅色石陣’既非顯性的跳脫者，也非匍匐的地景建筑，我希望借由非常規(guī)的建筑形式語言及當代材料的工業(yè)化運用回歸原生的自然性，完成一次與場所的氣質對話，實現(xiàn)場域的更新。”——孟凡浩

△ 攝影：是然建筑攝影

01 藝術建筑裝置與云貴紅色土地

藝術中心所處的東風韻藝術小鎮(zhèn)，位于云南省彌勒市市郊，距省會昆明約一小時車程。自 2014年起，云南藝術家羅旭在此創(chuàng)作了“萬花筒”“半朵云”等一系列類雕塑裝置的建筑群落，紅磚砌筑而成的大大小小的簇生瓦窯，與赤紅無垠的云貴高原、粗獷的山體，構成了一個天馬行空的異域世界，這一面積約1.6平方公里的藝術特色小鎮(zhèn)由此為人們所熟知。

△ 云貴高原（圖片源自網(wǎng)絡）

△ 藝術雕塑裝置群“萬花筒”

02 任務書的確定性與不確定性

△ 攝影：是然建筑攝影

2018年，我們受業(yè)主邀請參與概念方案比選，為小鎮(zhèn)打造一座新的藝術中心。在最初的設計任務書中，建筑面積約為4000㎡，場地則在一個小山谷中。業(yè)主希望在投資可控的前提下，健全小鎮(zhèn)的配套功能，滿足小規(guī)模的藝術展示與小型戶外音樂會的舉辦。

△ 攝影：是然建筑攝影

區(qū)別于城市公共文化建筑，我們摒棄強調(diào)儀式感的中軸對稱布局，選擇以一種消隱于自然的方式，實現(xiàn)室內(nèi)外無邊界的交融，讓藝術中心成為一個日常性的公共空間，營造友好輕松的氛圍。經(jīng)過專家評選，我們的理念得到業(yè)主及專家的認可，順利獲得了設計權。我們以此為設計方向，進一步推進方案深化。

△ 攝影：是然建筑攝影

在后續(xù)推進過程中，業(yè)主對功能和規(guī)模的訴求發(fā)生了變化，輕量的藝術空間轉為大體量的綜合性藝術中心。藝術藏品展覽、歌劇演出、新聞發(fā)布、報告廳等功能也被加入到任務書中，建筑面積擴增至近10000㎡，場地也變更為一處俯瞰藝術雕塑群落的山丘制高點。由此，場地更顯眼、面積更大、限高更嚴格，業(yè)主的要求也隨之提高，希望新的藝術中心能成為小鎮(zhèn)的新地標，以它的媒介效應引爆流量，吸引客流。對于我們來說，如何在與自然相融的前提下，平衡標識性成為新的挑戰(zhàn)。

△ 攝影：王策

03 概念：自然中的石頭完型

△ 攝影：是然建筑攝影

在初始的頭腦?暴中，我們嘗試了多種形體概念，但它們與場地的恰當關系都很難?圓其說。當我們將視線再次放回到廣袤綿延的紅土地上時，一組“半掩于沙土中的石頭”緩慢出現(xiàn)，帶著原始的永恒感，勾連起對自然的敬畏之意，也如中文語境內(nèi)辯證看待謙遜的智慧“大巧若拙”。

△ 生成分析 ? line+

△ 攝影：王策

△ 攝影：是然建筑攝影

△ 模型 攝影：陳曦

由此啟發(fā)，我們選擇回歸?然性，在紅色的高坡場地上置入一組生長的“紅色石陣”，自由切削的形體與粗獷的肌理，削弱了建筑自有的人工感，使其猶如五塊天外來石，經(jīng)歲月風化仍佇立于此。

△ 攝影：是然建筑攝影

04 空間：峽谷般的張力重塑

△ 攝影：是然建筑攝影

參觀者的體驗感和場景感的營造也是我們考慮的重要因素。我們拉長了參觀者進入建筑的路徑，經(jīng)由花海、水景和片墻，在自然與人工地景的漸次過渡中，緩慢靠近棱角分明的“紅色石陣”，形成進入建筑之前的儀式感。

△ 攝影：是然建筑攝影

在非正交形態(tài)與體塊的切削下，形成了置身于峽谷間的空間體驗。體量之間的尺度收放，重塑了我們對場地的天空、田地與山嶺的觀看視角和身體經(jīng)驗。

△ 攝影：王策

△ 攝影：是然建筑攝影

“石陣”的策略實現(xiàn)了建筑功能的化整為零，而玻璃中庭將五塊獨立的“紅石”串聯(lián)而起，將建筑形態(tài)化零為整。中庭由此成為內(nèi)部空間的核心，所有活動圍繞中庭展開，與此同時，各空間也均能獨立運營，藝術中心實現(xiàn)分散式布局與整體性功能的統(tǒng)一。在縱向上，順應場地南北向自然高差的中庭大臺階，銜接起了首層與負一層空間，并形成了就勢而建的公共演藝與書吧空間，觀者在這里可以充分享受陽光，感受內(nèi)外間的自然滲透。

△ 中庭剖面 ? line+

 △ 模型 攝影：陳曦

△ 攝影：是然建筑攝影

△ 攝影：王策

△ 中庭混凝土幕墻交接處節(jié)點

△ 中庭玻璃幕墻交接處節(jié)點

△ 中庭墻身剖面模型 攝影：孫磊

承載大小展廳及劇場的獨立“石塊”在不同的高差上錯落排布。而在空間內(nèi)部，階梯跨越5-6米高差順勢而上，觀者可以體驗“山地棧道”的游走感，最終走向首層明亮開放的中庭：“初極狹，才通人。復行數(shù)十步，豁然開朗?！?/span>

△ 攝影：是然建筑攝影

△ 攝影：王策

峽谷的意象也延伸設計至室內(nèi)燈帶、條狀開窗、前廣場路徑等建筑元素中，空間張力在內(nèi)外之間循環(huán)往復。

△ 攝影：王策

05 材料與建造：工業(yè)化材料的在地性表達

△ 攝影：是然建筑攝影

在處理建筑與場地環(huán)境的關系時，我們也必須考慮與紅磚雕塑建筑群的相對關系，采用雕塑群所使用的傳統(tǒng)材料是有效的回應辦法。但在技術規(guī)范、施工精度與結構安全性等多重要求下，我們最終選擇以現(xiàn)代材料的工業(yè)化運用，實現(xiàn)在地性的文化表達，也試圖為未來彌勒當?shù)亟ㄖI(yè)化與建造工藝的發(fā)展進程提供些許經(jīng)驗。

△ 攝影：是然建筑攝影

最終，藝術中心以鋼結構體系為主體結構，外立面則采用赤色混凝土干掛幕墻體系，形成了如“紅石”般的切削形體與質樸肌理。

△ 攝影：王策

1、非正交骨架

結構需滿?以下四個條件，實現(xiàn)不規(guī)則的體積切削；建造承載劇場、展覽功能的無柱大跨空間，例如展廳東西向最大跨度為35米，玻璃中庭跨度近24米；半年內(nèi)完成整體建筑的土建施工；滿足當?shù)乜拐鸱懒讯鹊燃壊坏陀?級的要求。因此，鋼結構體系成為不二選擇。

△ 中庭鋼結構 ?line+

2、石質幕墻

在進行多種現(xiàn)代材料的構造方案比選后，我們最終選用GRC干掛幕墻體系。主要源于其面層肌理自然，色差可控；1.5×3m的單板板幅，突破了云南紅砂巖石材較小的板幅限制，且可劃分多種尺度標準，便于進行肌理排布設計；其次可做多種角度的陰/陽角處理，實現(xiàn)石頭棱角分明的形態(tài)，同時可做開放式幕墻設計，盡可能減少人工建造痕跡。

△ 墻身大樣 ? line+

△ 攝影：是然建筑攝影

2.1 肌理的塑造

在第一輪方案中，我們正視幕墻拼縫的存在并將其轉化為設計元素，于是表面凹凸不平的紋理與有構成感的拼縫共同形成整體肌理，使立面富有變化。

△ 第一輪掛板排布方案 ?line+

△ 第一輪掛板制作現(xiàn)場 ?line+

歷經(jīng)六個多月，十余次的肌理打樣實驗后，我們在現(xiàn)場mock-up時發(fā)現(xiàn)存在以下問題：因不規(guī)則凹凸的紋理，板材的拼縫?法重合，且在側面暴露基層板；同時在遠觀時，原先想強化的有構成感的拼縫，也??削弱了每?塊原?的整體感；為了真實感而純??制作、完全?標定制的聚苯板模具?法重復使?。以上因素不僅增加了造價成本，也給施?帶來了巨?的挑戰(zhàn)，對完成品質有不可控的?險。

△ 多次肌理打樣實驗 ?line+

△ 第一次mock-up現(xiàn)場 ?line+

結合這些問題，我們重新審視設計伊始的訴求：如何在保證工藝品質可控的前提下，盡可能用工業(yè)標準化的方式，實現(xiàn)粗獷與硬朗的石質肌理？

我們最終選擇平直有力的橫向線條，并通過豎縫密拼的方式拼合，上下拼縫隱藏在齒條陰角處，從而弱化企口節(jié)點，增強原石的整體感。在標準化與質樸感平衡方面，讓絕大部分非轉角板材為標準化生產(chǎn)，僅轉角板材定制生產(chǎn)，同時利用手工敲鑿出來的非標準化紋理，弱化齒條在轉角交錯時的錯位，從而賦予標準化板材一定的隨機性。

△ 橫向線條肌理掛板安裝現(xiàn)場 ?line+

最終，有原石紋理深度的建筑肌理，在陽光之下呈現(xiàn)深淺不一的陰影，強化了大體量“巨型石陣”的硬朗感。

△ 攝影：王策

2.2 色彩的調(diào)試

第一版色彩方案采用工業(yè)化染色劑，其結果是赤色浮于板材表面，容易在常年風化中褪色，且切削后的色彩分層明顯、人工痕跡重。為使幕墻呈現(xiàn)與彌勒紅磚相仿的色彩，我們將當?shù)氐募t土融于GRC板的澆筑過程中，使赤色與板材完整融合。

△ 掛板細部 ?line+

△ 攝影：王策

2.3 多種立面斜率下的標準化

各立面的橫向齒條需水平貫通，但每個立面的斜率均不相同，導致相鄰轉角的板幅尺寸和齒條寬度不同，我們的挑戰(zhàn)在于如何在多種立面斜率下，貫通齒條且盡量確保掛板生產(chǎn)與施工標準化。

△ 斜率對齒條寬度的影響

△ 因立面斜率不同，齒條寬度相應變化 ?line+

解題關鍵在于如何把整體轉角板做好。我們改變投影方式并通過計算機模型模擬與實物模型對比驗證，其結果是相鄰不同斜率的齒條相交重合，齒底貫通，僅相交的齒尖產(chǎn)生錯臺，進而對錯臺的齒尖進行手工剔鑿即可得到理想肌理。通過手工再加工提高的容錯率，彌補了標準化生產(chǎn)的精度不足，也能實現(xiàn)概念中的拙樸感。

△ 模型驗證、實物驗證、手工剔鑿 ?line+

△ 轉角非標定制 ?line+

通過現(xiàn)場建筑測量，我們繪制了約1600多張生產(chǎn)圖，結合建筑不同的部位，立面被劃分為多種不同尺度的標準化預制面板貫通橫向齒條，而在縱向上相鄰的板材通過鏡像排列組合的方式拼合，最終使板材制作標準化但整體立面存在細微變化。

△ 不同齒條寬度的組合嘗試

△ 立面模型與幕墻安裝現(xiàn)場 ?line+

△ 大幅面吊裝施工現(xiàn)場 ?line+

△ 安裝掛板后的建筑立面一角 ?line+

從原?的肌理完整性考慮，外墻肌理需要延續(xù)到室內(nèi)以及屋?，然而出于建造成本及空間構造的集約性考慮，我們最終將屋面與室內(nèi)的?掛體系換成了濕貼，把板材厚度減小，最終通過調(diào)整基層的完成?，使室內(nèi)外界?、屋???墻和頂?的肌理得到一定程度的完整延續(xù)。

△ 屋面肌理的延續(xù)  攝影：王策

△ 室內(nèi)肌理的延續(xù)  攝影：王策

06 場域氣質對話下的更新實踐

△ 攝影：王策

云貴廣袤的紅土地給予我們的初印象，是粗獷、野性，沉靜而永恒的，我們希望建筑的介入，并未擾動原有的場域秩序和氣質。原始而粗獷的建筑形式，讓人聯(lián)想起這片土地上發(fā)生的千萬年變遷，也將在時間的更迭中表達著它的多重身份，是記錄者，亦是紀念者。

△ 攝影：是然建筑攝影

更進一步地，東風韻藝術中心不僅是一個物理空間——在功能上彌補了度假休閑之外的群體集會與文化活動空間，它也將是小鎮(zhèn)的空間符號，為來到這里的人們創(chuàng)造出獨特的空間與材料體驗。最終，作為小鎮(zhèn)目前規(guī)模最大的公共空間，它將持續(xù)支持小鎮(zhèn)對外發(fā)聲并提升藝術影響力，從而帶動小鎮(zhèn)的未來發(fā)展。

△ 攝影：是然建筑攝影

技術圖紙

△ 總平面圖

△ 1F平面圖

△ -1F平面圖

△ 立面圖

 項目信息 

項目名稱：云南東風韻藝術中心

項目地點：云南，彌勒

設計單位：line+建筑事務所、gad

主持建筑師/項目主創(chuàng)：孟凡浩

設計團隊：胥昊、孫嘯宇、王雨斌、金玲冰（實習）、林怩?。▽嵙暎⒏呖》澹▽嵙暎ńㄖ?；金鑫、張鼎、胡晉瑋、陶帥（室內(nèi)）

建筑面積：9937.44平方米

設計時間：2018/07-2019/10

建造時間：2019/10-2021/03

業(yè)主：云南城鄉(xiāng)建設投資有限公司

施工圖合作單位：云南道愷城市建筑規(guī)劃設計有限公司

景觀設計單位：重慶緯圖景觀設計有限公司

混凝土顧問及施工單位：素造建筑

團隊：杜杰，張雯，張祥，郭恒瑞，宋函叡，李林峰，徐勤，徐進，龐燕

攝影：是然建筑攝影、王策

模型攝影：陳曦、孫磊