△ 陽光下的樹屋 ?劉曉俐
巢居
杭州開元森泊度假酒店位于蕭山湘湖度假區(qū)，“樹屋”屬于其中的度假屋版塊。樹屋可能源于回歸“巢居”的愿望。據(jù)《韓非子》記載，“上古之世，人民少而禽獸眾，人民不勝禽獸蟲蛇，有圣人作，構木為巢，以避群害”。原始的巢居后來成了一種避世隱居的隱喻，明代造園家計成在《園冶》中寫道，“足征市隱，猶勝巢居?！蹦玫健皹湮荨边@個命題作文以后，在推敲中我們形成了一個判斷：最能強化巢居特征的并非獨居，而是在樹上的群居狀態(tài)——“樹梢之間的一堆小房子”作為最初的意象浮現(xiàn)出來。
△ 總體鳥瞰 ?劉曉俐
幾何與自然之間
將抽象化的居住建筑原型進行堆疊的設計，無論在歐洲還是日本都有先例，但更偏于幾何形體操作，空間體驗也常局限于室內(nèi)?；谶@個項目的商業(yè)性質以及所處的山野環(huán)境，我們把設計的重點放在了抽象與形象、室內(nèi)與室外、幾何與自然之間的均衡狀態(tài)。
因此“對偶與平衡”的手法貫穿于設計的各個方面。仿真的枯樹干直接喚起了自然中的巢居意象，但避免枝繁葉茂的過度寫實；坡屋頂基本不出檐，保持簡潔的幾何體特征，但每間都有陽臺凸凹，原初的方案立面也呼應周圍的林木蔥蘢；單體房間與自然樹木相偎依，而形體的穿插關系又保留了一定的人工化狀態(tài)。
△ 樹屋手工模型渲染 ?WH studio
△ 山野間的樹屋 ?劉曉俐
△ 樹屋外觀 ?劉曉俐
三種元素的交織：徑、臺、屋
樹屋的體驗是從“爬樹”開始的，因此我們對室外路徑和室外體驗格外重視——迴轉登高的路徑猶如“攀爬”，不同高度的室外露臺猶如可以停歇的“樹杈”，而居室相當于樹上的“果子”。
△ 攀登路徑 ?劉曉俐
△ 攀登路徑 ?劉曉俐
△ 樹屋平臺 ?劉曉俐
路徑有斗折蛇行、忽明忽暗的空間體驗，露臺是舒適的室外活動空間。雖然每幢樹屋都包含好幾棵具有結構作用的仿真樹，但在概念上它是由“路徑-平臺-房子”三種元素組成的“一棵大樹”。
△ 路徑與空間 ?劉曉俐
△ 路徑與空間 ?劉曉俐
△ 路徑與空間 ?劉曉俐
童話
考慮樹屋的受眾多為親子家庭和年輕人群體，六個房間采用了兩種造型：帶凹陽臺的雙坡頂和帶凸陽臺的切角四坡頂，后者強化了一定的童話效果。
△ 樹屋單體鳥瞰 ?劉曉俐
△ 樹屋外觀 ?劉曉俐
△ 樹屋平臺 ?劉曉俐
原方案中還有從平臺到地面的滑梯增加童趣。當夜晚的燈光在樹梢間亮起，“七個小矮人”的故事似乎即將登場。
△ 樹屋夜景 ?劉曉俐
未完成
最終建成的6幢樹屋受到了市場的熱烈追捧，成了網(wǎng)紅打卡點，樹屋甚至被用在王菲拍攝的2021年新版廣告的片頭。然而對主創(chuàng)人員來說，仍有不少完成度方面的遺憾。施工中對單體立面的過度簡化、窗的形態(tài)改變、滑梯取消等等，都讓它的效果有所折損。
△ 樹屋室內(nèi) ?CC
樹屋的立意并不高深，它之所以吸引了各地慕名而來的游客，也許是因為它在抽象的同時仍然保持了貼近自然的形式，滿足了人們返璞歸真的心理需求。就像雷姆·庫哈斯在《Content》一書中寫的那句話，“How old what was modern looks. How fresh what is ancient”（現(xiàn)代是多么陳舊，原始是多么新鮮）。
△ 樹屋平臺 ?劉曉俐
△ 樹屋近景 ?劉曉俐
△ 樹屋近景 ?劉曉俐
△ 樹屋施工過程 ?WCTG
△ 總體鳥瞰 ?劉曉俐
△ 平面圖1
△ 平面圖2
△ 平面圖3
△ 平面圖4
△ 平面圖5
△ 立面圖
△ 剖面圖
項目信息
項目類型：酒店
項目地點：杭州，中國
設計方：王暉建筑工作室
面積：1750 m2
項目年份：2019
攝影師：CC, WCTG
設計團隊：Hui Wang, Rongrong Wang, Tianyi Qin
施工圖團隊：Wanzhang Cultural Tourism Group, Jianbo Guan, Min Huang, Xinfeng Xu, Huaqiang He
業(yè)主：Senbo Resort
房子體量過大，仿真樹顯得有些突兀和尷尬，私以為書屋應該是作為樹的附屬部分，精致玲瓏的，樹才是景觀的主角。
@Ruty：樹可能還沒長好，葉子都不全，茂盛了可能好看些
應該還是受到藤本壯介的Tokyo house的啟發(fā)吧…？
這是當代的“樹屋”嗎？這種做法有點太作了啊
抄藤本壯介不用抄的那么像吧，都快把人家的圖紙直接搬過來了
想保護自然，但又看起來像玩弄自然一樣。
以房屋為群最好豐富多樣因地制宜不應該復制
中國大多做設計的，無非就是利用信息不對稱來欺騙消費者。設計收費低，必然設計者就走捷徑，走捷徑久了，哪來創(chuàng)造力。這個必然超級內(nèi)卷化。
難道不是赫爾佐格和德梅隆的家具市場
旅館