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《美術(shù)館》視頻，殷漪和劉亞囡的聲音與舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作
項(xiàng)目介紹
美術(shù)館位于臺(tái)州具有獨(dú)特歷史底蘊(yùn)的沙門糧庫文創(chuàng)區(qū)內(nèi)，糧庫至今還擁有大面積的前蘇聯(lián)風(fēng)格的廠房和庫房，新的開發(fā)將通過合理的修繕與保留，重整和更新沙門糧庫區(qū)。
美術(shù)館試圖以現(xiàn)澆混凝土的粗礪與平行筒拱空間的細(xì)膩營造嶄新美術(shù)感的空間氛圍，筒拱的結(jié)構(gòu)非常好地結(jié)合了展廳的燈光設(shè)計(jì)，并且在空間上溝通著建筑的內(nèi)外。在空間序列上，展覽空間從面對廣場開放的展廳開始，筒拱的方向也指向廣場，逐層旋轉(zhuǎn)而上，于頂層面對楓山一側(cè)展廳再次開放，筒拱的方向也轉(zhuǎn)向楓山，形成了結(jié)構(gòu)與風(fēng)景的對應(yīng)。美術(shù)館的南立面也被處理成淺凹的波形，仿佛內(nèi)部天花的筒拱在外部的延展，構(gòu)成了美術(shù)館面對廣場的正面性。
?田方方
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即物的美術(shù)館
文 / 柳亦春
走在仿佛剛剛脫自泥胎的這個(gè)建筑的物體里，他在想可能沒有比這更完美的建筑狀態(tài)了。
現(xiàn)澆混凝土的粗礪立面 ?田方方
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逐層旋轉(zhuǎn)向上的筒拱 ?田方方
看到經(jīng)歷種種挫折終于澆筑完畢的美術(shù)館的墻和地的混凝土的坯體，盡管內(nèi)部的設(shè)備和門窗都還沒有安裝，或者說，趁著內(nèi)部的設(shè)備和門窗還沒有安裝，建筑師上上下下地走著。目光似乎并不聚焦在任何地方，經(jīng)過不斷的明暗交替，直到經(jīng)過頂層面東的那個(gè)開口，看到撲面而來的被連續(xù)的拱形勾勒的那深綠的夾雜著淺綠的山色，建筑師覺得他心中的建筑已然完工。
面對楓山的頂層展廳 ?田方方
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經(jīng)過頂層面東的那個(gè)開口，看到撲面而來的山色 ?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
因?yàn)樵S多澆筑的錯(cuò)誤，因?yàn)椴⒉痪_的甚至是極其粗放的施工（甚至施工過程中因?yàn)槟０逯尾粔蜻€有過局部的坍塌），在所有后面的工序沒有開始之前，一切錯(cuò)誤都不是錯(cuò)誤，或者說，一切錯(cuò)誤都不會(huì)顯現(xiàn)。在一個(gè)建筑被建造的過程中，這樣的時(shí)刻只有建筑師自己才能看到，因?yàn)橹挥兴拍荏w會(huì)以及確定，從圖紙變成實(shí)物的過程中，空間誕生的時(shí)刻。這一刻，他非常愿意稱之為藝術(shù)。建筑的建造是為了他人而使用的，而這一刻，這個(gè)建筑只屬于建筑師自己。
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筒拱下的展覽空間 ?田方方
連續(xù)的筒拱形成了天窗 ?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
陽光從天窗射入展廳 ?田方方
遠(yuǎn)處的建筑和風(fēng)景被純粹的筒拱界定 ?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
因?yàn)轫?xiàng)目資金的原因，這一刻保持了很久。所以這一刻也開始被更多的人看到。建筑師似乎心底里也更愿意讓這一刻保持地更長久一些。結(jié)果即便在這樣的仍然算是工地的建筑里，還沒有成為美術(shù)館的美術(shù)館辦了兩次藝術(shù)展以及一次熱鬧的圣誕Party。還有即將新婚的情侶看中這樣的地方，或者是逃課的學(xué)生在這里游蕩。在這樣的空間里攝影師裸身自拍，遇見披著婚紗的新娘，竟然相互點(diǎn)了點(diǎn)頭而不覺得尷尬，也是非常令人驚訝了。是這廢墟般的空間所賦予的人的身體的自由嗎？還是儼然這其中的任何物體已然是藝術(shù)的一部分了？
?田方方
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?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
人與美術(shù)館成為藝術(shù)的整體 ?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
這一刻，建筑幾乎作為物自體的存在并不多見。所以萌生了以某種方式把它記錄下來的想法，于是便有了殷漪和劉亞囡的聲音與舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作，在名為《美術(shù)館》的這兩段一長一短的影像中，空間、聲音、舞蹈，以及脫離這畫面之外的藝術(shù)家本人的“凝視”，它們都各自獨(dú)立存在，也當(dāng)然相互依存。無數(shù)的片段被剪輯成為4分鐘和15分鐘的短片，它們還有無數(shù)的組合可能。這些凝視和空間本身的靜默，誰可以更為久遠(yuǎn)呢？
即時(shí)的美術(shù)館
文 / 殷漪
拍攝間隙，我會(huì)在三樓最大的展廳里找個(gè)角落，坐在我們唯一的折疊椅上看整個(gè)展廳。
墻在我身后的一個(gè)相交的直線開始由兩邊向遠(yuǎn)處延伸，那種感覺真的是向遠(yuǎn)處。目所能及的，好像都慢慢凝固起來。這讓我想起視覺藝術(shù)中會(huì)常常提到的“凝視”。從藝術(shù)理論的角度去說，“凝視”是發(fā)生在瞬間與靜止之中的。這樣看來，運(yùn)動(dòng)影像的媒體屬性又恰恰是要超越“凝視”的。于是，我很好奇，如何在影像里拍攝出“凝視感”。我選擇了很多平面化的鏡頭畫面。把縱深的空間通過直線拼接起來。這些畫面里都會(huì)出現(xiàn)人。那會(huì)是一種很微妙的感覺，就像用筷子去夾玻璃彈珠。一種臨界感。因?yàn)槿藭?huì)在這個(gè)好像凝固的畫面里非常細(xì)微地動(dòng)，因?yàn)楹粑?，因?yàn)橐εc肌肉骨骼之間相反的力。
《美術(shù)館》靜幀
《美術(shù)館》靜幀
我坐在三樓展廳的角落，慢慢感覺到了時(shí)間。因?yàn)槲覞u漸發(fā)現(xiàn)可以聽到攝制工作人員的說話聲。很輕，我不清楚他們在哪個(gè)位置，可能是四樓，也可能在一樓，很模糊。還有美術(shù)館外面的聲音，電動(dòng)車，咳嗽，或是其他什么。聲音是和時(shí)間黏連在一起的。
我沒有使用后期的來自電腦或者錄音室的音樂。所有的音樂——電吉他，都是賣賣在美術(shù)館的不同的空間里錄得。人聲也是所有攝制工作人員在美術(shù)館里錄得。我已經(jīng)第二次用這種方法。這些錄得的聲音必定包含了錄制所在空間的聽覺特征，還有一些不可預(yù)知的聲音。那些聲音起初是令人討厭的。但后來我意識到，正是這些聲音闖過了由混凝土建起的邊界。這些聲音指出了美術(shù)館作為一個(gè)空間的真實(shí)性，或者同時(shí)的一種相反面，虛幻性。
《美術(shù)館》靜幀
《美術(shù)館》靜幀
《美術(shù)館》靜幀
在插頭插入音箱的瞬間，聲音使一個(gè)世界生成。聲音驅(qū)動(dòng)著影像的構(gòu)成。聲音和時(shí)間黏連在一起。聲音擁有一種穿越邊界的能力。
《美術(shù)館》靜幀
也許，從這些方面來看，美術(shù)館可以被指為一個(gè)聲音藝術(shù)作品。
《美術(shù)館》靜幀
模型
圖紙
軸測圖
總平面圖
剖面圖
項(xiàng)目信息
建造地點(diǎn)： 浙江臺(tái)州椒江區(qū)
建設(shè)規(guī)模： 1040平方米
設(shè)計(jì)時(shí)間： 2015.5-2015.9
建筑層數(shù)： 地上四層
建筑師：大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
主持建筑師：柳亦春
設(shè)計(jì)小組：柳亦春、沈雯
結(jié)構(gòu)工程師：張準(zhǔn)
大舍的建筑還是一如既往的吸引人，在這個(gè)消費(fèi)時(shí)代，建筑商業(yè)性被過度看中的時(shí)代，大舍在用他的作品默默向世人展示著一個(gè)建筑匠人應(yīng)有的態(tài)度。
@Arch | 霖江楓落：但這個(gè)建筑的呈現(xiàn)未免有點(diǎn)過多的借助其他藝術(shù)方式去解讀了吧，而空間本身的力量卻弱得可憐，并不覺得這樣是匠人應(yīng)有的態(tài)度。
@山子：畢竟一個(gè)小體量建筑，尺度感就在那兒，怎么表現(xiàn)空間該有的力量？我更關(guān)注的是材質(zhì)和光影表達(dá)，還有形體方面的推敲，總之蘿卜白菜各有所愛，而你說的其他藝術(shù)方式這點(diǎn)我很贊同，兩個(gè)舞者有點(diǎn)把空間神化了